{"id":104,"date":"2018-01-25T18:49:59","date_gmt":"2018-01-25T18:49:59","guid":{"rendered":"https:\/\/pitombeira.com\/wp\/?page_id=104"},"modified":"2024-06-15T21:29:15","modified_gmt":"2024-06-15T21:29:15","slug":"writings","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/pitombeira.com\/wp\/?page_id=104","title":{"rendered":"Writings"},"content":{"rendered":"
    \n
  1. Composi\u00e7\u00e3o pela concatena\u00e7\u00e3o de fragmentos independentes<\/a><\/li>\n
  2. S\u00e9ries quadr\u00e1ticas e n\u00e3o dodecaf\u00f4nicas como estruturas fundamentais na constru\u00e7\u00e3o de uma obra para quinteto de metais<\/a><\/li>\n
  3. Modelagem gest\u00e1ltica do Ponteio N\u00ba 28 de Camargo Guarnieri<\/a><\/li>\n
  4. Gestalt Modeling of Ponteio No. 30 by Camargo Guarnieri<\/a><\/li>\n
  5. Composi\u00e7\u00e3o da pe\u00e7a Tr\u00f3pico de Leandro Chrispim a partir da Modelagem Sist\u00eamica do P\u00f3rtico do Crep\u00fasculo das Cartas Celestes I de Almeida Prado<\/a><\/li>\n
  6. Implementa\u00e7\u00e3o de um sistema composicional semiaberto a partir da similaridade entre conjuntos de classes de notas<\/a><\/li>\n
  7. Sistema Composicional Intermarkoviano<\/a><\/li>\n
  8. Composi\u00e7\u00e3o de Cinco Mulheres a partir da modelagem sist\u00eamica do Prel\u00fadio n.1 para piano de Claudio Santoro<\/a><\/li>\n
  9. Compositional Systems: Overview and Applications<\/a><\/li>\n
  10. Dom\u00ednio Sonoro: conceitos e aplica\u00e7\u00f5es na an\u00e1lise do III movimento do Op.11, de Webern<\/a><\/li>\n
  11. Utiliza\u00e7\u00e3o do aplicativo de opera\u00e7\u00f5es lineares Oplin como ferramenta de modelagem sist\u00eamica<\/a><\/li>\n
  12. Composi\u00e7\u00e3o de Caldeir\u00e3o da Santa Cruz do Deserto a partir da Modelagem Sist\u00eamica do Ponteio n.26 de Camargo Guarnieri<\/a><\/li>\n
  13. An\u00e1lise Schenkeriana do Ponteio n.8 de Camargo Guarnieri a partir de uma perspectiva da polariza\u00e7\u00e3o ac\u00fastica<\/a><\/li>\n
  14. Composi\u00e7\u00e3o da pe\u00e7a Lauterium de Leandro Chrispim a partir da modelagem sist\u00eamica de Urano das Cartas Celestes II de Almeida Prado<\/a><\/li>\n
  15. Ferramentas auxiliares para o planejamento composicional em uma perspectiva p\u00f3s-tonal<\/a><\/li>\n
  16. Compositionality as Creative Identity Building<\/a><\/li>\n
  17. A Systemic Model for Debussy’s Prelude No.1<\/a><\/li>\n
  18. Systemic Modeling of Camargo Guarnieri\u2019s Ponteio n. 8<\/a><\/li>\n
  19. Planejamento composicional de Quadrilha, para quarteto de cordas, a partir da Modelagem Sist\u00eamica do Ponteio n\u00ba 21 de Camargo Guarnieri<\/a><\/li>\n
  20. Planejamento composicional de duas novas obras a partir da modelagem sist\u00eamica da Modinha da Brasiliana N.1, de Osvaldo Lacerda<\/a><\/li>\n
  21. Composi\u00e7\u00e3o de duas novas obras a partir de reposit\u00f3rios gerados pela modelagem sist\u00eamica do Ponteio N\u00ba 14 de Camargo Guarnieri<\/a><\/li>\n
  22. Planejamento composicional do segundo movimento de Patrono Quieto a partir da modelagem sist\u00eamica do Ponteio N\u00ba 4 de Camargo Guarnieri<\/a><\/li>\n
  23. Di\u00e1logos entre a Musicologia e a Composi\u00e7\u00e3o \u00e0 luz de tr\u00eas modelos composicionais<\/a><\/li>\n
  24. Modelagem sist\u00eamica como metodologia pr\u00e9-composicional<\/a><\/li>\n
  25. Planejamento composicional de Tenere segundo princ\u00edpios gest\u00e1lticos<\/a><\/li>\n
  26. Composi\u00e7\u00e3o de Suite de Seis Segundos Sentidos a Cinco Sopros, de Gabriel Mesquita, a partir de articula\u00e7\u00f5es sem\u00e2nticas entre procedimentos composicionais e imagens po\u00e9ticas extramusicais<\/a><\/li>\n
  27. Modelagem sist\u00eamica aplicada \u00e0 m\u00fasica popular: Imagina, de Tom Jobim<\/a><\/li>\n
  28. Compositional Planning of Pitombeira\u2019s Incelen\u00e7a from Brazilian Landscapes No. 15 through the Systemic Modeling of Guarnieri\u2019s Ponteio No.6<\/a><\/li>\n
  29. Compositional planning of ” Nomos ” according to Gestalt principles<\/a><\/li>\n
  30. Modelagem sist\u00eamica dos Ponteios n\u00ba21, 23 e 25, de Camargo Guarnieri<\/a><\/li>\n
  31. Formal Design, Textural Profile, and Degree of Harmonic Endogeny as modeling factors<\/a><\/li>\n
  32. Compositional Design Based on Stochastic Procedures<\/a><\/li>\n
  33. Gera\u00e7\u00e3o de reposit\u00f3rios composicionais a partir da modelagem sist\u00eamica de Lilian<\/a><\/li>\n
  34. Fundamentos te\u00f3ricos e est\u00e9ticos da modelagem sist\u00eamica no \u00e2mbito da composi\u00e7\u00e3o musical<\/a><\/li>\n
  35. Modelagem sist\u00eamica do Ponteio N\u00ba 2 de Camargo Guarnieri segundo a teoria dos contornos<\/a><\/li>\n
  36. Modelagem sist\u00eamica do primeiro movimento de Brinquedo de Roda, de Heitor Villa-Lobos, como uma metodologia para o planejamento composicional de Villa<\/a><\/li>\n
  37. Jogos musicais: o jogo como estrat\u00e9gia composicional<\/a><\/li>\n
  38. Composi\u00e7\u00e3o do primeiro movimento de Sonatina, para tuba e piano, de Marcel Castro-Lima, a partir da modelagem sist\u00eamica do Ponteio 23 de Camargo Guarnieri<\/a><\/li>\n
  39. Modelagem sist\u00eamica do Ponteio N.2, Caderno 1, de Camargo Guarnieri a partir da teoria dos contornos, da teoria da varia\u00e7\u00e3o progressiva e da an\u00e1lise particional<\/a><\/li>\n
  40. A produ\u00e7\u00e3o de teoria composicional no Brasil<\/a><\/li>\n
  41. Composition of Two Works for Woodwind Quintet based on the Systemic Modelling of Guarnieri\u2019s Ponteio No. 25<\/a><\/li>\n
  42. Lewin: desenvolvimento de uma calculadora de classes de altura com fun\u00e7\u00f5es anal\u00edticas e composicionais<\/a><\/li>\n
  43. Utiliza\u00e7\u00e3o de um Sistema Composicional Espectral na cria\u00e7\u00e3o de Anticlepsidra<\/a><\/li>\n
  44. Procedimentos composicionais utilizados no Ponteio N\u00ba2 de Pedro Miguel a partir da modelagem do Ponteio N\u00ba12 de Camargo Guarnieri<\/a><\/li>\n
  45. Um exerc\u00edcio de par\u00e1frase estrutural a partir da an\u00e1lise do Quarteto Op. 22 de Anton Webern<\/a><\/li>\n
  46. Compositional Archetypes, National Identity and Geometric Symbolisms<\/a><\/li>\n
  47. Planejamento Composicional a partir de Sistemas Ca\u00f3ticos<\/a><\/li>\n
  48. Uma Modelagem Formal e Dodecaf\u00f4nica do Quarteto de Cordas N.\u00ba 6 de Cl\u00e1udio Santoro<\/a><\/li>\n
  49. O Mapa de H\u00e9non como Gerador de Reposit\u00f3rios Composicionais<\/a><\/li>\n
  50. Convers\u00e3o Diat\u00f4nica entre Sistemas Riemannianos N\u00e3o-Redundantes<\/a><\/li>\n
  51. P\u00f3s-modernismo no Quarteto de Cordas D. 887 de Schubert<\/a><\/li>\n
  52. Estrutura e coer\u00eancia atonal no primeiro movimento da Segunda Sonata para violino e piano de Jos\u00e9 Siqueira<\/a><\/li>\n
  53. Desenvolvimento de Sistemas Composicionais a partir da Intertextualidade<\/a><\/li>\n
  54. A constru\u00e7\u00e3o do atonalismo a partir da satura\u00e7\u00e3o tri\u00e1dica na Improvisa\u00e7\u00e3o para flauta solo de Jos\u00e9 Alberto Kaplan<\/a><\/li>\n
  55. Gera\u00e7\u00e3o de Par\u00e2metros Composicionais a partir da Implementa\u00e7\u00e3o Computacional de Sistemas Din\u00e2micos<\/a><\/li>\n
  56. Fundamentos Te\u00f3ricos e Est\u00e9ticos do Uso da Intertextualidade como Ferramenta Composicional<\/a><\/li>\n
  57. Planejamento composicional a partir de referenciais extra-musicais e intertextuais<\/a><\/li>\n
  58. Composi\u00e7\u00e3o de obra original a partir da Modelagem Sist\u00eamica do Ponteio N\u00ba 13 de Camargo Guarnieri<\/a><\/li>\n
  59. O isomorfismo entre transtornos psicol\u00f3gicos e gestos musicais na composi\u00e7\u00e3o de “Po\u00e7o dos Desejos”<\/a><\/li>\n
  60. Coer\u00eancia sint\u00e1tica no sistema trimodal de Jos\u00e9 Siqueira<\/a><\/li>\n
  61. Intertextualidade como ferramenta essencial no desenvolvimento do sistema composicional de Cosmo, para quarteto de flautas doce e harpa<\/a><\/li>\n
  62. Modelagem Sist\u00eamica Baseada em Cadeias de Markov<\/a><\/li>\n
  63. Coer\u00eancia Sint\u00e1tica no Segundo Movimento da Quarta Sonatina para piano de Jos\u00e9 Siqueira<\/a><\/li>\n
  64. Aplica\u00e7\u00e3o de Princ\u00edpios Gest\u00e1lticos no Planejamento de Estruturas Composicionais Utilizadas em Obras para Piano Expandido<\/a><\/li>\n
  65. Planejamento Composicional a partir do Conceito de Auto-Similaridade<\/a><\/li>\n
  66. O Pensamento Dial\u00e9tico de Hegel como Estrutura Fundamental do Planejamento Composicional de uma Sonatina para piano.<\/a><\/li>\n
  67. Do Micro para o Macro: Planejamento Composicional do Quinteto de Madeiras Chupa Cabra<\/a><\/li>\n
  68. Flauta Doce Eletroac\u00fastica de Baixo Custo<\/a><\/li>\n
  69. Planejamento Composicional Baseado em S\u00edntese FM Controlada por Estruturas Seriais<\/a><\/li>\n
  70. Sistema etnomatem\u00e1tico: uma metodologia probabil\u00edstica para gera\u00e7\u00e3o de reposit\u00f3rios composicionais a partir de transforma\u00e7\u00f5es em intertextos de tradi\u00e7\u00e3o oral<\/a><\/li>\n
  71. Controle param\u00e9trico a partir de uma abordagem Gest\u00e1ltica<\/a><\/li>\n
  72. Planejamento composicional do primeiro movimento de Primaveras, para quinteto de metais: revisitando o Sistema Cosmos<\/a><\/li>\n
  73. Estrutura\u00e7\u00e3o de gestos composicionais a partir da utiliza\u00e7\u00e3o de arqu\u00e9tipos<\/a><\/li>\n
  74. Utiliza\u00e7\u00e3o de contorno fotogr\u00e1fico no planejamento composicional de A\u00e7ude velho para quinteto de metais<\/a><\/li>\n
  75. Planejamento composicional a partir de ferramentas intertextuais<\/a><\/li>\n
  76. Utiliza\u00e7\u00e3o do sistema trimodal no planejamento composicional do primeiro movimento de Sete bagatelas para quinteto de metais<\/a><\/li>\n
  77. O serialismo de Camargo Guarnieri no seu Concerto para Piano e Orquestra N.5<\/a><\/li>\n
  78. Um exerc\u00edcio de par\u00e1frase estrutural a partir da an\u00e1lise do Quarteto Op. 22 de Anton Webern<\/a><\/li>\n
  79. Um Modelo Tonal para o Pr\u00e9lude \u00e0 \u201cL\u2019Apr\u00e8s-midi d\u2019un faune\u201d de Debussy<\/a><\/li>\n
  80. A revis\u00e3o notacional da Sequenza I para flauta solo de Berio e suas implica\u00e7\u00f5es interpretativas<\/a><\/li>\n
  81. Simetria axial como elemento de coer\u00eancia no 2\u00ba movimento de \u201cCinco Movimentos para Quarteto de Cordas\u201d de Anton Webern<\/a><\/li>\n
  82. A Rhythmic realization for Raimbaut de Vaqueiras’ Kalenda Maya<\/a><\/li>\n<\/ol>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Composi\u00e7\u00e3o pela concatena\u00e7\u00e3o de fragmentos independentes S\u00e9ries quadr\u00e1ticas e n\u00e3o dodecaf\u00f4nicas como estruturas fundamentais na constru\u00e7\u00e3o de uma obra para quinteto de metais Modelagem gest\u00e1ltica do Ponteio N\u00ba 28 de Camargo Guarnieri Gestalt Modeling of Ponteio No. 30 by Camargo Guarnieri Composi\u00e7\u00e3o da pe\u00e7a Tr\u00f3pico de Leandro Chrispim a partir…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-104","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/pitombeira.com\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/104"}],"collection":[{"href":"https:\/\/pitombeira.com\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/pitombeira.com\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pitombeira.com\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pitombeira.com\/wp\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=104"}],"version-history":[{"count":66,"href":"https:\/\/pitombeira.com\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/104\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1183,"href":"https:\/\/pitombeira.com\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/104\/revisions\/1183"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/pitombeira.com\/wp\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=104"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}